9.1) 
»sexplaysmonk«
Gesellschaft für Aktuelle Kunst Bremen

Die im Rahmen der Ausstellung INTERLUDIUM I präsentierte Arbeit »sexplays­monk« des Kollektivs SEX besteht aus einer Instal­lation, einer Musik­­edition und einem perfor­mativen Abend.

 33 an die Wand gekleis­terte Plakate kündigen die serielle Ver­an­stal­tung mit dem Titel »SEX PLAYS MONK« an, welche  während der Ausstellung in der GAK statt­findet: SEX spielt Platten aus der Limited Edition Jonathan Monk The Surprise (Remix by sex). Dazu sind drei Getränke »mixed or selected by SEX« an der GAK-Bar erhältlich.

 Für die Platten­edition stellte SEX in Zusam­men­arbeit mit dem britischen Konzept­künstler Jonathan Monk und angelehnt an seine Arbeit The Surprise (2006) 100 Maxi-Singles mit Musik aus Pop, Dance, Soul und House zusammen und anonymisierte deren Beschrif­tung. Daraus ergibt sich eine Zufällig­keit der Auswahl von Schall­platten, welche SEX in einer drei­stün­digen Per­for­mance in der GAK auflegt.

9.2) 
»Edition Malcolm« – Gesellschaft für Aktuelle Kunst Bremen Februar 2016

Für die Gruppen­ausstellung Interludium I in der GAK Gesell­schaft für Aktuelle Kunst pro­du­zieren SEX zwei Arbeiten. Die Wand­arbeit »sexplaysmonk« kündigt eine Ver­an­stal­tung an, die gegen Ende der Aus­stel­lungs­zeit in der Galerie stattfinden wird. Die Plakat­wand wird einer­seits zur tat­säch­lichen An­kün­di­gung eines musi­kal­ischen Ereig­nisses, auf der anderen Seite verweist sie auf die vielen Plakat­wände, die legal und illegal in urbanen Kon­texten welt­weit auf­tauchen und im Stadt­bild als An­kün­di­gung und Zeichen fun­ktio­nieren.

 Die zweite Arbeit ist eine Edition von Klavier­aus­zügen von Musik­stücken der Band SEX. Für einen Live­auf­tritt zum hundert­jährigen Be­stehen des Haupt­gebäudes der HFBK Hamburg schrieb die Band 11 neue Stücke im House­musik-­Idiom. Wobei Schreiben für die meisten Pro­du­zent­innen und Pro­du­zenten von elek­tro­nischer Tanz­musik nicht der richtige Begriff ist. Die Musik­stücke werden über­wiegend am Com­puter aus un­ter­schied­lichen Musik­schnip­seln und rhyth­mischen Klang­mustern zu­sam­men­gesetzt. Über Klang­farben-­Filter werden me­lodische oder rhyth­mische Mo­tive her­vor­ge­hoben oder ver­deckt. Kom­po­si­torische Ent­schei­dungen wer­den durch das direkte Ab­hören des Tracks über die Laut­sprecher ge­troffen. Für die Aus­stel­lung »Inter­ludium I« in der GAK Gesel­lschaft für Aktuelle Kunst Bremen haben SEX die digi­tale Auf­zeich­nungs­tech­nik für elek­tro­nische Tanz­musik mit der Auf­schreibe­tech­nik der klas­sischen Musik kurz­ge­schlos­sen. Alle Werk­zeuge hier­für sind in den heutigen digitalen Audio­sequenzer­prog­ram­men vor­handen. Wie alle auto­matischen Über­setzungs­systeme er­zeugen auch die Pro­gramme, die Klang in Nota­tion ver­wandeln, ihre ganz eigene idio­tische Schön­heit. In den Klavier­auszügen der House­musik Tracks von SEX findet auf diese Weise eine Ent­klang­lichung der Musik in die Ebene inter­pretier­barer Zeichen statt.

9.3) 
»Silver and Gold«

Musik­per­for­mance – HfBK Hamburg anlässlich 100 Jahre Lerchen­feld, kuratiert von Michaela Meliàn, Hamburg, 2013

9.4) 

»Hörsalon«

Hörsalon ist eine Reihe, die als Raum­ins­ze­nierung von je einer oder mehr­eren Schall­plat­ten aus­geht. Hör­salon 1 – 3 fanden an ver­schie­denen Orten und zu un­ter­schied­lichen Schall­plat­ten statt.

9.5) 
»Paradise Garage«, Instal­lation, Spiegel­kugel, Bass­ver­stärker, Audio­auf­nahme, Tunnel Altmanns­höhe Bremen, 2008

Zu sehen ist eine über­dimensio­nale Spiegel­kugel, die in der Mitte des Tun­nels auf Brust­höhe von der Decke hängt. Die Kugel dreht sich und wird von drei Strahlern ange­leuch­tet. Kommt man der Ku­gel näher, wird ein dumpfer Klang hörbar, der an hinter einer Tür statt­fin­den­den Club­sound er­innert: Ryth­mische, ve­rzerrte Bass­klänge, die immer wieder ver­stum­men und neu beginnen.

 Die Arbeit »Paradise Garage ist eine Hom­mage an die Disco­musik der späten 70er und die House Musik der frühen 80er Jahre. Beides sind ur­sprüng­lich sub­kul­tu­relle Musik­rich­tungen und be­glei­teten die Eman­­zipa­tions­be­we­gung der Schwulen, Lesben und eth­nischen Min­der­hei­ten in den Ver­ei­nigt­en Staaten. In Europa ist Disco vor allem in der gla­mou­rösen Form bekannt geworden, die sich im Gegen­satz zu seiner nord­ameri­kan­ischen Her­kunft zum Main­stream hin orien­tiert hat. In der In­stal­lation ver­bindet das Kol­lektiv SEX die beiden Pole Glamour und Under­ground. Das Paradise Garage war ein legendärer Nacht­club im New York der späten 70er und frühen 80er Jahre. In diesem Nacht­club stand das Tanzen an erster Stelle und erstmals nahm der DJ eine zentrale Rolle ein.

 Ein Bogen ergibt sich außer­dem zu den vielen ille­galen Tanz­parties, die im Bremer Tunnel Altmannshöhe in jüngerer Zeit stattfanden.

9.6) 
»Jonathan Monk – the surprise (remixed by sex / sex edit)«, 12” Maxi-­Single; Vinyl, Auflage: 100, von den Künstlern num­meriert, signiert & gestempelt

Bezug­nehmend auf Jonathan Monks Arbeit The Surprise, die er 2006 als 7″ Single ver­öf­fent­licht hat, ent­steht der »Remix« dieser Idee als Neu­auflage. 100 Maxi-­Singles mit aus­ge­wählter Musik aus Pop, Dance, Soul und House werden mit neuen ein­heit­lich an­muten­den Labeln überklebt, so dass un­be­kannt bleibt, welche Musik sich auf der je­wei­ligen Schall­platte befindet. 

9.7) 
»bandroom«, Installation, Musik­instrumente, Stühle, Teppich, Poster, Städtische Galerie Bremen, 2006

In der Arbeit »bandroom« wird ein fik­tiver Raum gezeigt, in dem heut­zu­tage mit Musik ge­ar­bei­tet und ex­pe­ri­men­tiert wird. »band­room« be­zieht sich auf die vielen Räume, in denen heute welt­weit Musik ent­steht und die man auch als großes ver­netztes Klang­labor ver­stehen könnte.

 Es zeigt sich ein be­geh­barer Übungs­raum, der mit Gegen­ständen aus den Probe­räumen/Heim­studios von ver­schie­denen real exis­tieren­den Bands bzw. Musikern aus­ge­stat­tet ist. In der Instal­lation be­fin­den sich ver­schie­dene Instru­mente, tech­nisches Equip­ment, Tische, Stühle, eine Audio­anlage, viele Strom­kabel, Gegen­stände, die Klänge erzeugen können, jedoch auch Dinge, die keine be­stim­mte mu­si­ka­lische oder tech­nische Funk­tion zu er­füllen scheinen, sondern Gegen­stände aus dem All­tag der Musiker sind.

 Für die Instal­lation schrieb die Gruppe SEX ver­schiedene Bands/Musiker mit der Bitte an, für die Dauer der Aus­stel­lung Gegen­stände ihrer Wahl aus ihrem Probe­raum zur Ver­fü­gung zu stellen. Darunter be­fin­den sich ver­schie­dene Ins­tru­men­te, tech­nisches Equip­ment, Tische, Stühle, eine Audio­anlage, Strom­kabel, Gegen­stände, die Klänge er­zeugen können, jedoch auch Dinge, die keine be­stim­mte mu­si­ka­lische oder tech­nische Fun­ktion zu er­fül­len scheinen, sondern Gegenstände aus dem Alltag der Musiker sind.

 Alle Geräte sind ein­ge­schaltet. Durch das leise Sum­men der Geräte entsteht eine akus­tische Moment­auf­nahme, die direkt vor oder nach eine Band­probe hät­te sein können. Plakate mit der Nen­nung der be­tei­ligten Musiker ver­weisen auf die plurale Struk­tur der Arbeit.

 Für die Arbeit bandroom wurde die Gruppe SEX mit dem Bremer Förderpreis 2005 ausgezeichnet.

9.8) 
»sex®shop«, Instal­lation, Aktion, Raum, Städtische Galerie Bremen, 2010

Das Kollektiv SEX er­öffnet im Sommer 2010 in der Städtischen Galerie Bremen für einen Zeit­raum von fünf Wochen den »Sex Record Shop«, einen tempo­rären Laden, in dem Schall­plat­ten aus al­len Be­reichen der Musik an­ge­hört und er­worben werden können.

 An regel­mäßigen Ter­minen während der Aus­stel­lung werden abends Gäste zum Ge­spräch über Musik und zum Musik­hören ein­ge­laden, u.a. Thomas Meinecke, Claude Draude, David Donohue, Antonio Nàrvaez, Jochen Bonz, Wiebke Colmorgen, Just von Ahlefeld, Pinky Rose.

 Als Katalog zur Ausstellung wird von SEX eine Schall­platte aufgenommen, der ein Text von Jochen Bonz beiliegt.